輕輕的我走了，
　　正如我輕輕的來；
　　我輕輕的招手，
　　作别西天的雲彩。
　　那河畔的金柳
　　是夕陽中的新娘
　　波光裡的豔影，
　　在我的心頭蕩漾。
　　軟泥上的青荇，
　　油油的在水底招搖；
　　在康河的柔波裡，
　　我甘心做一條水草
　　那樹蔭下的一潭，
　　不是清泉，是天上虹
　　揉碎在浮藻間，
　　沉澱着彩虹似的夢。
　　尋夢？撐一支長篙，
　　向青草更青處漫溯，
　　滿載一船星輝，
　　在星輝斑斓裡放歌
　　但我不能放歌，
　　悄悄是别離的笙箫；
　　夏蟲也為我沉默，
　　沉默是今晚的康橋！
　　悄悄的我走了，
　　正如我悄悄的來；
　　我揮一揮衣袖，
　　不帶走一片雲彩。
　　十一月六日  　　

《再别康橋》寫于1928年11月6日，初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。

康橋，即英國著名的劍橋大學所在地。1920年10月—1922年8月，詩人曾遊學于此。
　　康橋時期是徐志摩一生的轉折點。詩人在《猛虎集·序文》中曾經自陳道：在24歲以前，他對于詩的興味遠不如對于相對論或民約論的興味。正是康河的水，開啟了詩人的性靈，喚醒了久蜇在他心中的詩人的天命。因此他後來曾滿懷深情地說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”（《吸煙與文化》）
　　1928年，詩人故地重遊。11月6日，在歸途的南中國海上，他吟成了這首傳世之作。
　　這首詩最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上，後收入《猛虎集》。可以說，“康橋情結”貫穿在徐志摩一生的詩文中；而《再别康橋》無疑是其中最有名的一篇。
　　第1節寫久違的學子作别母校時的萬千離愁。連用三個“輕輕的”，使我們仿佛感受到詩人踮着足尖，象一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的雲彩。”第2節至第6節，描寫詩人在康河裡泛舟尋夢。披着夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底。兩個暗喻用得頗為精到：第一個将“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之後，竟變了 “彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩忘，直覺得“波光裡的豔影／在我的心頭蕩漾”，并甘心在康河的柔波裡，做一條招搖的水草。這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功；第5、6節，詩人翻出了一層新的意境。
　　借用“夢／尋夢”，“滿載一船星輝，／在星輝斑斓裡放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏蟲也為我沉默／沉默是今晚的康橋”四個疊句，将全詩推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青處，星輝斑斓裡跣足放歌的狂态終未成就，此時的沉默而無言，又勝過多少情語啊！最後一節以三個“悄悄的”與首阙回環對應。潇灑地來，又潇灑地走。揮一揮衣袖，抖落的是什麼？已毋須贅言。既然在康橋涅槃過一次，又何必帶走一片雲彩呢？全詩一氣呵成，蕩氣回腸，是對徐志摩“詩化人生”的最好的描述。
　　胡适嘗言：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這裡面隻有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生裡，這是他的‘單純信仰’。他的一生的曆史，隻是他追求這個單純信仰的實現的曆史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那麼詩人在康河邊的徘徊，不正是這種追尋的一個縮影嗎？
　　徐志摩是主張藝術的詩的。他深崇聞一多音樂美、繪畫美、建築美的詩學主張，而尤重音樂美。他甚至說：“……明白了詩的生命是在它的内在的音節（Internal　rhythm）的道理，我們才能領會到詩的真的趣味；不論思想怎樣高尚，情緒怎樣熱烈，你得拿來澈底的‘音樂化’（那就是詩化），才能取得詩的認識，……”（《詩刊放假》）。反觀這首《再别康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合着詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有緻地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。
　　（王　川）