古典詩詞名詞淺釋
作者：佚名 文章來源：百度
【古風】
詩體名。即"古詩"、"古體詩"。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其内容"非指言時事，即感傷己遭"，中有不少名篇。
【古體詩】
亦稱"古詩"、"古風"。詩體名，和近體詩相對。産生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也較自由。
【四言詩】
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後，格調稍變。自南朝宋齊以後，作者漸少。
【五言詩】
詩體名。由五字句所構成的詩篇。起于漢代。魏晉以後，曆六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
【六言詩】
詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有"六言"，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
【七言詩】
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁台詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
【雜言詩】
詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定标準，僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
【樂府】
本指古代音樂官署。"樂府"一名，始于西漢，惠帝時已有"樂府令"。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴飨、道路遊行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，後用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
【歌行】
古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為"歌"和"行"的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格的區别。後遂有"歌行"一體。其音節、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。"行"是樂曲的意思，見《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隐》。
【賦得】
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以"賦得"二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以"賦得"二字。同樣也應用于應制之作及詩人集會分題。後遂将"賦得"實用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以"賦得"為題
【聯句】
舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯成篇。傳始于漢武帝時《柏梁台詩》（疑系後人僞作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。後來習用一人出上句，續者須對成一聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用于上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。
【集句】
舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句，拼集而成一詩。現存最早的集句，為西晉傅鹹的《七經詩》。
【舊體詩、近體詩、今體詩】
都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能将“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。
【排律】
詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為"扇對"。
【絕句】
即"絕詩"。亦稱"截句"、"斷句"。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉台新詠》中即有《古絕句》，後人即用"古絕句"以别于近體絕句。
【律詩】
詩體名。近體詩的一種。格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一"聯"。五律、七律的第一聯（一、二句）稱"首聯"，第二聯（三、四句）稱"颔聯"，第三聯（五、六句）稱"頸聯"，第四聯（七、八句）稱"尾聯"。每聯的上句稱"出句"，下句稱"對句"。
【應制詩】
封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以後大都為五言六韻或八韻的排律。内容多為歌功頌德，少數也陳述一些對皇帝的期望。
【試帖詩】
詩體名。也稱"賦得體"。起源于唐代，由"帖經"、"試帖"影響而産生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以"賦得"二字，并限韻腳，内容必須切題。清代限制尤嚴。
【古絕】
對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句"律絕"而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
【入律古風】
對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻後第一句入韻，全詩似多首"七絕"的組合。
【詩餘】
指“詞”而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用“詞牌”作為格式的标志。
【句式】
句式是指一句詩的節奏。參考【節奏】
【謀篇】
謀篇指詩詞的結構章法而言。對于詩，前人總結的經驗很多，但歸結起來一般不出“起”、“承”、“轉”、“合”四字。
【平仄】
“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。（原來平是指平聲，仄是指上去入三聲，但在普通話中，入聲已經消失了。）
【四聲】
即語調的平上去入，合稱四聲。
【平起與仄起】
平起指首句第一二字均為平聲，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構成之一種。具體請參照【平仄簡表】
【平起平收與仄起仄收】
構成近體詩的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或 仄仄平平仄。具體請參照【平仄簡表】
【句腳仄起平收】
這是近體詩押韻的基本規則，即上句不押韻，仄聲收，下句押平聲韻。
【對句與鄰句】
律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。
【律聯】
第一二句為“首聯”，三四句為“颌聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。
【粘對】
即是指在平仄上，鄰句相對，對句相粘。基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣。
【失對與失粘】
要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。
【孤平】
除了韻腳，整句隻有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。但這是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句隻有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子，叫作拗句。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麼往往就要在本句或對句适當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保持一聯之中平、仄數量的平衡。
【三平調】
在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。三平調有兩種情況：
1、五言的仄起平收句： 仄仄仄平平中，第三字如果用了平聲字，成了： 仄仄平平平，就犯了三平調。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。
【工對】
對仗的兩句詞性要相對，象這樣的對仗，叫做工對。
【借對】
有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。
【流水對】
一聯之中對仗的上下兩句，一般内容不同或相反。但有時上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。
【合掌】
一聯之中對仗的上下兩句，一般内容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。
【詩韻】
指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，後人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大緻相同。
【葉韻】
一作"諧韻"、"協韻"。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便将作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應随意改讀。
【押韻】
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
【韻部】
将相同韻母的字歸納到一類，這種類别即為韻部。同一韻部内的字都為同韻字。
【唱和】
亦作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與别人相酬和。大緻有以下幾種方式：1和詩，隻作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。
【依韻】
即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
【用韻】
使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
【次韻】
又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。
【出韻】
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分别列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。
【重韻】
即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。
【通韻】
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
【換韻】
亦稱"轉韻"。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接着聯末韻腳跟着轉。
【窄韻】
一個韻部的字數很少，稱為窄韻、險韻。
【分韻】
舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若幹字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做"分韻"，一稱"賦韻"。古代詩人聯句時多用之，後來并不限于聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"
【分題】
舊時作詩方式之一。若幹人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》："古人分題，或各賦一物，如雲送某人分題得物也。"分題有時分韻，但不限制。
【進退格】
亦稱"進退韻"。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》："有辘轳韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。"魏慶之《詩人玉屑》引《缃素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格雲："凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰辘轳，一曰進退。"進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如"寒"、"删"或"魚"、"虞"等，一進一退，相間押韻，故稱。
【辘轳格】
亦稱"辘轳韻"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。辘轳韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用"七虞"，後用"六魚"等，雙出雙入，此起彼落，有似辘轳，故稱。
【葫蘆格】
亦稱"葫蘆韻"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二後四。如"東"、"冬"通押，先二韻"東"，後四韻"冬"。先小後大，有似葫蘆，故稱。
【四言詩】
詩體名。全篇每句四字或以四字句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體，盛行于春秋以前。它集中地保存在我國最早的一部詩歌部集《詩經》之中。東漢以後，五七言詩興起，此詩體漸趨衰落，唐以後四言詩則少見。
【騷體】
即楚辭體，詩體名。起于戰國時楚國，以屈原的《離騷》為代表作。此類作品突破了四言定格，句式長短參差，形式比較自由，多用“兮”字以助語勢，文采絢麗，語言優美，抒情成份較濃，富于浪漫氣息。後世把這種形式的詩歌稱之為騷體。
【樂府】
詩體名。樂府原是音樂官署，漢武帝（劉徹）時始建，掌管朝會遊行所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。後來把漢魏南北朝樂府官署所采集、創作的樂歌，稱之為樂府詩，簡稱樂府。魏晉及其以後的詩人模仿樂府古題的作品，雖不入樂，也稱為樂府或拟樂府。宋元以後的詞、曲，因為是入樂的，有時也稱為樂府。
【古樂府】
指漢、魏、晉、南北朝的樂府詩。後代摹仿其體制的作品，有時也稱古樂府。
【歌行】
古代詩歌的一種。漢魏南北朝樂府詩，題名為“歌”、“行”的頗多。漢代題用“行”者較多，如《隴西行》、《婦病行》等。南北朝題用“歌”者較多，如《子夜歌》、《琅琊王歌》等。文人拟樂府的作品，詩題也常标以“歌”、“行”。“歌”、“行”有時在詩題中連用，如漢樂府民歌有《怨歌行》，曹植有拟作的《怨歌行》。“歌”、“行”名稱雖不同，但并無嚴格的區别，當兩者連用時，則作為一種詩體名稱。歌行體的音節、格律，一般比較自由，句式可用五言、七言、雜言等多種。歌行體的詩，題目并不一定都标上“歌行”的字樣。
【古風】
詩體名，即“古體詩”、“古詩”。風，即詩歌的意思，是由《詩經》中的《國風》而引申出來的。唐代及其以後的詩人作古體詩，還有以“古風”作詩題名的，如唐李白有《古風》五十九首。
【古體詩】
亦稱“古詩”、“古風”。詩體名。與古體詩相對稱，産生較早。每首句數不拘，句式有三、四、五、六、七言和雜言等形式，後世使用五言、七言者較多。不講求對仗、平仄等格律，用韻比較自由。
【古詩】
1、古代的詩，如《文選》中收錄的《古詩十九首》，因不能确定作者和寫作年代，故稱古詩。2、古體詩的簡稱。參見“古體詩”。
【近體詩】
亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕句的通稱，與古體詩相對而言。它的句數、字數、平仄和用韻等都有嚴格的規定。此名是唐人的說法，後人沿用。
【新體詩】
指南朝齊武帝永明時期所形成的詩體，又稱永明體。當時的詩歌創作，特别注重聲律對仗，同漢、魏、兩晉的詩歌比較，在形式上有了顯著的區别，因而稱之為新體詩。它是我國格律詩産生的開端。參見“永明體”條。
【格律詩】
詩歌的一種。形式有一定的規格，音韻有一定的規律，若有變化需按一定的規則。中國古典格律詩中常見的形式有五、七言絕句和律詩，詞、曲每調的字數、句式、押韻都有一定的規格，也可稱為格律詩。
【律詩】
詩體名，近體詩的一種。因格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于初唐。每首八句、四韻或五韻。第二、四、六、八句押韻，首句或押或不押，一般押平聲韻，不許換韻。中間第三句與第四句、第五句與第六句，一般必須對仗。每一句各字的平仄都有規定。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。凡一首詩超過十句的，稱之為排律。
【排律】
詩體名，又名長律，近體詩的一種，是律詩定格的鋪排延長，故名。每首至少十句，多至二百句以上，句數必須偶數。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。排律一般是五言，往往在題目上标明韻數，如白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。
【三韻律】
律詩的一種。每首六句，隔句押韻，共三個字押韻。如李白《送内尋廬山女道士李騰空》：“君尋騰空子，應到碧山家。水春雲母碓，風扣石榴花。若愛幽居好，相邀弄紫霞。”
【絕句】
即“絕詩”，亦稱“截句”、“斷句”，詩體名。截、斷、絕均有短截義。每首四句，或用平韻，或用仄韻。始于南朝齊梁新體詩，如《玉台新詠》即載有“古絕句”。唐代通行的為律絕，屬于近代體詩的一種，平仄和押韻都有規定。以五言、七言為主。亦有少量六言的，稱“六絕”，但未通行。
【五言詩】
詩體名。每句五字，有五古、五律、五絕、五排之别。起于漢代，魏晉至隋唐，大為發展，成為我國古典詩歌中的主要形式之一。舊時以《古詩十九首》和蘇武、李陵《河梁贈答》古體五言詩之始。
【六言詩】
詩體名。全篇每句六字。南朝梁任昉《文章緣起》稱西漢谷永有六言詩，《文選·左思〈詠史〉》李善注說西漢東方朔已有六言詩，其詩均不傳。今所見以漢末孔融的六言詩為最早。唐人也有偶然寫六言詩的，如王維的《田園樂七首》、顧祝的《過山農家》。有古體、今體之分，但均不甚流行。
【七言詩】
詩體名。全篇每句七字或以七字句為主，有七古、七律、七絕等。舊說始于《詩》、《騷》，或說起于漢武帝《拍梁台詩》（見“柏梁體”）近人多以為起于漢魏，至六朝而趨于興盛，到了唐代，大為發展。它是我國古典詩歌中的主要形式之一。魏曹丕的《燕歌行》為現存較早的純粹七言詩。
【雜言詩】
詩體名。古體詩的一種，詩中句子長短不齊，無一定标準，短句僅一字，長句有長達十字以上，而以三、四、五、七字相間雜者為多，是一種較為自由的詩歌形式。《詩經》中已有雜言詩，漢樂府民歌中雜言詩較多，唐代及其以後的詩人也寫了不少雜言詩。
【五古】五言古詩的簡稱。
【七古】七言古詩的簡稱。
【五律】五言律詩的簡稱。
【七律】七言律詩的簡稱。
【五絕】五言絕句的簡稱。
【七絕】七言絕句的簡稱。
【離合詩】
雜體詩名。逐字相拆合以成文。漢魏六朝時即已有之。如漢末孔融有《離合作郡姓名字詩》：“漁父屈節，水潛匿方。與時進止，出奇施張。（上聯離“魚”字，下聯離“日”字，合為“魯”字。）呂公饑釣，合口渭旁。九域有聖，無土不王。（上聯離“口”字，下聯離“或”字，合為“國”字。）好是正直，女回于匡。海外有截，準逝鷹揚。（上聯離“子”字，下聯當離“乙”字，古文與今文不同，合為“孔”字）六翮不奮，羽儀未彰。蛇龍之蟄，俾也可忘。（上聯離“鬲”字，下聯離“蟲”字，合為“融”字。）玫璇隐耀，美玉韬光。（離“文”字。）無名無譽，放言深藏。按辔安行，誰謂路長。（上聯離“與”字，下聯離“才”字，合為“舉”字。）全詩離合共成“魯國孔融文舉”六字。見《古詩記》。
【回文詩】
即“迥文詩”，雜體詩名。一般指可以倒讀的詩篇。亦可反複回旋，得詩更多。相傳此體始于晉代傅鹹、溫峤，詩皆亡佚。現存以蘇蕙《璇玑圖》詩最為著名。
〔辘轳體〕雜體詩名。律體為八句五韻，作此體者須作五言或七言律詩五首，将第一首起韻的第一句全句，分别置于其他四首押韻的四個位置中，在第二首為第二句，第三首為第四句，第四首為第六句，第五首為末句，即第一首首句與第五首末句相同。五首的韻節如辘轳旋轉而下，故名。
【神智體】
雜體詩名。一種不把詩寫出來，而“以意寫圖，令人自悟”的詩。因能啟人神智，故名。據宋桑世昌《回文類聚》載：神宗熙甯年間，遼使至，以能詩自誇。帝命蘇轼為館伴，遼使以詩诘轼，轼日：“賦詩亦易事耳，觀詩難事耳。”于是作《晚眺》一詩，詩意為：“長亭短景無人畫，老人橫拖瘦竹筇，回首斷雲斜日暮，曲江倒蘸側山峰。”但蘇轼未寫出詩，而隻寫十二字，有長寫，有短寫，有橫寫，有側寫，有反寫，有倒寫。遼使看後，惶惑莫知所雲，聲言“自是不複言詩”。
【寶塔詩】
雜體詩名。原稱一字至七字詩。從一字句到七字句，逐句成韻，或疊兩句為一韻。唐張南史有此體六首，其中之一《雪》：“雪。花片，玉屑。結陰風，凝暮節，高嶺虛晶，平原廣潔。初從雲外飄，還向空中噎。千門萬戶皆靜，獸炭皮裘自熱。此時雙舞洛陽人，誰悟郢中歌斷絕。”後人有增至八字句或九字句者。因每句或兩句字數依次遞增，形如寶塔，故名。
【盤中詩】
雜體詩名。晉（一說漢）代蘇伯玉妻所作。詩中叙述蘇伯玉出使蜀地，久而不歸，其妻于長安作此詩以寄，訴思念之情，吐别離之苦。全詩一百六十八字，二十七韻，四十九句，寫在盤中，屈曲成文，寓婉轉纏綿之意。
【八音歌】
雜體詩名。全詩為五言十六句，從第一句起，每隔一句冠以金、石、絲、竹、匏、土、革、木八字。“金”“石”等字，代表中國古代八類樂器，稱為“八音”。此詩體因以為名。宋黃庭堅《山谷詩外集》中有此體，史容注引李淑《詩苑類格》雲：“陳沈炯為此體。”
【璇玑圖】
東晉十六國前秦女作家蘇蕙字若蘭所作的回文詩。據《晉書·列女傳》載：窦滔因罪被徙流沙，其妻蘇蕙織綿為《回文璇玑圖詩》寄滔。唐武則天《璇玑圖序》說：“五色相宣，縱橫八寸，題詩二百餘首，計八百餘言，縱橫反複，皆成章句。”宋元間僧起宗以意尋繹，得三、四、五、六、七言詩三千七百五十二首，分為七圖。明康萬民增立一圖，增讀其詩至四千二百零六首，合起宗所讀，共成七千九百五十八首詩。
【建除體】
雜體詩名。南朝宋代詩人鮑照有《建除詩》，共十二聯二十四句，每聯第一句開頭分别冠以建、除、滿、平、定、執、破、危、成、收、開、閉等字。（古代占蔔迷信者用“建”“除”等十二字與十二地支相配，除會以定日辰的吉兇，稱“建除十二辰”，簡稱“建除”。）後人遂稱此種詩為建除體。嚴羽《滄浪詩話·詩體》中列有“建除體”。
【藏頭詩】
一名藏頭格。雜體詩名。有三義：1、《冰川詩式》卷七：“藏頭格，首聯與中二聯六句皆具言所寓之景與情，而不言題意，至結聯方說題之意，是謂藏頭。”2、《詩體明辨》：藏頭詩，每句頭字皆藏于每句尾字也。”3、将所言之事分藏于詩句之首字，如《水浒傳》吳用題盧俊義宅中詩，即于四句首字中暗藏“盧俊義反”四字。
【遊仙詩】
以描述“仙境”來寄托作者思想懷抱的詩歌。《昭明文選》列“遊仙詩”為一類，選錄晉代詩人何劭及郭璞的作品，“遊仙詩”由此而得名。後世拟作者很多。至于借遊仙寫男女愛情之作，已失本意。
【無題詩】
以“無題”為題的詩。因詩中别有寄托，不便标明事題，即用“無題”名之。唐李商隐集中尤常見。宋陸遊《老學庵筆記》八：“唐人詩中有言無題者，率杯酒狎邪之語，以其不可指言，故謂之無題，非真無題也。”或以詩的起首二字為題，但詩題不能概括詩的内容，也屬“無題”一類。
【田園詩】
歌詠農村自然景物、田園生活的詩歌。古代對現實不滿，退居田園，通過對自然景物、田園生活的描寫，流露出不願同流合污的情緒。有的幻想回複到遠古純樸的生活中去，表現出消極避世的思想。東晉陶淵明被認為是我國古代最早的田園詩人，他對後世山水田園詩派的形成和發展，有着很大的影響。
【山水詩】
南朝宋初興起的一種詩體。其内容主要是描寫山水景物，真實地反映了山水中存在的自然美，并且通過自然景物的描寫抒發作者的思想感情，創造了情景交融的境界。最早寫作山水詩的名家是南朝宋詩人謝靈運，唐代孟浩然、王維、李白、杜甫等都寫了大量的山水詩，以後各代詩人也都熱衷山水詩的創作。山水詩在我國文學史上占有重要的地位。
【宮詞】
以宮廷生活為題材的詩歌。多為七言絕句。内容雖有反映被禁锢宮女的悲哀愁怨，但寫宮中瑣事之作為多。唐代詩人王昌齡等均有此類作品，至唐大曆中王建著宮詞百首，始以"宮詞"為題。曆代繼之而作的詩人很多。汲古閣有《十家宮詞》，收錄自王建至宋王珪等十家所作。清張海鵬輯《宮詞小纂》三卷，收錄明清人撰宮詞九種。
【竹枝詞】
又名竹枝，樂府《近代曲》名。本巴渝（今四川東部）一帶民歌，唐劉禹錫據以改創新詞，盛行于世。其形式為七言絕句。唐人所作多以寫旅人離思愁緒或兒女柔情。後人所作多歌詠風土人情。
【楊柳枝】
樂府《近代曲》名。本作《折楊柳》或《折柳枝》。唐教坊曲名《楊柳枝》。白居易依舊曲翻為新歌，作《楊柳枝二十韻》，題下自注：“《楊柳枝》洛下新聲也。洛之小妓有善歌之者，詞章音韻，聽可動人。”劉禹錫也作有《楊柳枝》十二首。其體制為七言四句，内容多以詠柳抒懷。又沿用為詞牌。敦煌曲子詞及《花間集》中，有于七言每句後各加三字或四五字句者，将添聲填為實字，亦稱《添聲楊柳枝》。
【帖子詞】
古代侍臣于節日獻給宮中的詩。宋代八節内宴，命翰林作詞，貼在閣中門壁上，稱帖子詞，也作貼子詞。多為五七言絕句，大多是粉飾太平，美化帝王後妃的作品。如歐陽修、司馬光等集中都有春帖子詞。
【試帖詩】
詩體名。也稱“賦得體”。唐以後科舉考試所采用，多為五、七言的六韻或八韻的排律，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，并限定韻腳。平時文人亦有用此體來寫詩。以直接或間接歌頌皇帝功德為主要内容，并須切題。
【應制詩】
古代臣屬奉皇帝之命所作的詩。以歌功頌德、粉飾太平為主要内容，少數作品流露出對當時政治的期望。
【格律】
指詩文關于對仗、平仄、押韻等方面的格式和規律。詩歌的格律是構成藝術形式的一個重要特征，古典詩歌中的近體詩特别講究格律嚴整，因稱為格律詩。新詩雖也講格律的，但限制不嚴格。
【八病】
聲律術語。指詩歌聲律上的八種弊病。南朝梁代沈約等講究韻律，探讨詩文聲病，提出八病之說，即平頭、上尾、蜂腰，鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。後人對八病的解釋不盡相同。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一、第二字不得與第六、第七字相同（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字的不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從宋蔡寬夫說，以為五字中首尾皆濁音而中一字清者為蜂腰。首尾皆清音而中一字濁者為鶴膝。）大韻指五言詩如“新”為韻，上九字中不得更安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”、等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有疊相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句中有“月”字，不得更安“魚”、“元”、“阮”、“願”等與“月”字同聲紐字。正紐一名小紐，即以“壬”、“衽”、“任”、“人”、為一紐，五言一句中已有“壬”字，不更安“衽”、“任”、“人”字，緻犯四聲相紐之病。八病說原為研讨聲韻和諧變化，對律詩的形成起了一定的作用，其弊病在于刻意追求形式，雕琢繁瑣，反而束縛詩歌内容的表達。
【拗體】
律詩和絕句不依平仄常格而加以變換者，稱為拗體。兩聯不依常格的，稱拗句格。通首全拗的，稱為拗律。拗體詩多見于初盛唐。
【拗句格】
詩律術語。詳見“拗體”條。
【拗救】
詩律術語。在律體詩中，凡不符合平仄格式的字，稱為“拗”。凡“拗”須用“救”，如上句該平的用仄，下句該仄的則平。平拗仄救，仄拗平救，一拗一救，協調平仄，使音節和諧，稱為拗救。拗救大緻可分為兩大類：一類是本句自救，即狐平拗救。律詩五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲、七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲而“犯狐平”時，則在五言第三字、七言第五字改用平聲字來補救。另一類是對句相救，有兩種情況。其一，大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字、七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補救。其二，小拗可救，可不救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字、七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補救，也可以不救。本句自救和對句相救，往往同時并用。
【粘對】
詩律術語。近體詩調平仄，有粘、對的規則。粘，取粘連、粘附之義，指前一聯對句和後一聯出句的平仄必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對，取相對之義，指同一聯内出句和對句的平仄完全相反對立，即平對仄，仄對平。粘對的标志，主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字的平仄是否失誤。最關鍵的位置，是五言第二字，七言第二、四字平仄必須分明。
【失粘】
作舊體詩術語。指作律詩、絕句時平仄失誤，不相粘貼，即後聯出句與前聯對句的平仄不合粘的規定，緻使前後兩聯雷同。又據宋的陳鹄《耆舊續聞》，表啟之類的骈文，若平仄失調，有當時也叫失粘。參見“粘對”條。
【失對】
作舊體詩術語。指作律詩、絕句時，平仄失誤，即一聯之内上下句平仄不符合相反相對的規定。失對就造成上下句雷同。
【詩韻】
把同韻的字排列在一起，每韻定一字為韻目，作為押韻的依據。隋陸法言著《切韻》，共分二百零六個韻部，分部過細，不便押韻。唐初規定相鄰近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為一百零七個韻，後人又減為一百零六韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐人實際所用的韻部和平水韻所編的大緻相同。
【雙聲疊韻】
音韻學術語。雙聲指兩個字的音節聲母相同，如珍珠、參差等。疊韻指兩個字的音節韻部相同，如窈窕、荒唐等。雙聲疊韻是古漢語中構成雙音節詞的重要構詞手段，用于詩歌，則增加語言的音樂美。
【押韻（壓韻）】
詩詞等韻文為使聲韻和諧，在句末用同韻的字，謂之押韻，也稱用隕。一般是隔句押韻，也有句句相押的。近體詩都把韻腳放在偶句上。詞和曲的押韻視不同詞調和曲調而定。
【韻腳】
指詩詞等韻文在句末或聯末押韻的字。
【寬韻】
詩韻術語。韻書中包含字數多的韻部，與“窄韻”相對而言。如平聲的東、支、先、陽、尤等韻，是寬韻。寫詩時，在寬韻中選擇腳字，餘地大，比較輕松。
【窄韻】
詩韻術語。韻書中包含字數少的韻部，如平聲的微、文、删、蒸、侵是窄韻，寫詩時，在窄韻中選擇腳字，餘地小，限制大。
【葉（xie）韻】
也稱協句。詩韻術語。今韻與古韻因古今音變不同，故以今韻讀古韻文，多不和諧。南北朝有些學者用當時語言讀《詩經》，對不和諧的句子中某些字，臨時改讀某音，稱葉韻。至宋人提出古韻通轉，不煩改字之說。朱熹作《楚辭集注》推用稍廣，其弊至于一字數讀，随處可葉。明陳第始用語音演變原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應随意改讀。清代對古音研究逐漸安定因素精确，葉韻之說随之廢除。
【通韻】
詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分可以相通。作詩時通韻可以互押。如平水韻中的“一東”與“二冬”、“四支”與“五徵”、“十四寒”與“十五删”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。
【轉韻（換韻）】
指一首詩中押了兩個或更多的韻。在古典詩歌中，古體詩隔若幹句則可以轉換一韻，至押二韻或二韻以上者。唐以後的古體詩，有的一韻到底，也有的轉韻。近體詩不得轉韻。新詩用韻自由，不受限制。
【險韻】
詩韻術語。1、詩韻中包含字數極少的韻部。如平聲的江、佳、肴、鹹等韻，寫詩時從其中選擇韻腳字，餘地小，甚至有選不出的危險，故名。2、指詩句用艱僻字押韻，人覺其險，但能化艱僻為平妥，能造成奇特的效果。唐代韓愈喜用險韻，宋代蘇轼曾以“尖”“叉”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。
【尖叉】
指稱善于用險韻作詩。宋蘇轼有《雪後書北台壁二首》，其一，末二句為：“試掃北台看馬耳，未随埋沒有雙尖。”其二，末二句為：“老病自嗟詩力退，寒吟《冰柱》憶劉叉。”用“尖”“叉”二字押韻，雖用險韻，而造語自然，平穩妥貼，為險韻之名作。後因以“尖叉”為善用險韻之代稱。
【首句用韻】
作舊體詩術語。近體詩是隔句用韻的，但首句入韻（押韻）或不入韻都可以。如唐杜甫《春望》：“國破山河在，城春草木深。”首句不入韻，五言詩多如此。唐李白《望天門山》：“天門中斷楚江開，碧水東流直北回。”首句入韻，七言詩多如此。
【失韻】
即出韻。指作詩詞押韻違反格律，使用非同韻部的字。多就近體詩而言。唐宋以來，律賦、骈文、诏令、表啟之類，上下句平仄不調，也叫失韻。
【進退韻】
亦稱進退格。律詩用韻的一格。進退韻是兩韻間押，即第二、第六句用與甲韻，第四、第八句則用與甲韻相通的乙韻。如“寒”、“删”二韻，或“虞”、“魚”二韻，一進一退，相同押韻，故名。
【辘轳韻】
亦稱辘轳格。律詩用韻的一格。辘轳韻是雙出雙入，即律詩第二，第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻相通的乙韻，如先用“七虞”，後用“六魚”，雙出雙入，有如辘轳，故名。
【葫蘆韻】
亦稱葫蘆格。為作詩用韻的一格。葫蘆韻是先二後四，如“東”“冬”通押，先二韻“東”，後四韻“冬”，先小後大，有如葫蘆，故名。
【和韻】
和詩一種方式，即比照原詩中的韻作詩，可分為三種情況：⑴用原韻，而與原作韻腳的字不同，稱依韻。⑵用原韻，也用原字，且韻腳字的先後次序都相同，稱次韻，亦稱步韻。⑶用原韻原字，而韻腳字的選後次序不同，稱用韻。
【次韻】
又稱步韻，和韻的一種。即和他人詩詞，用原作的韻和韻腳，且韻腳字的先後次序相同。始于唐代元稹與白居易的互相唱和。《舊唐書。元稹傳》自叙：“白居易雅能詩，就中愛驅駕文字，窮極聲韻或為千言，或五百言律詩，以相投寄，小生自審不能過之，往往細排舊韻，别創新辭，名為次韻相酬，蓋欲以難相挑。”至宋以後，尤為盛行。
【分韻】
又稱賦韻，舊時作詩的方法之一。數人相約賦詩，選定數字為韻，由各人分拈，并依所拈的韻，賦成詩句。古代詩人聯句時多用之，後人分韻并不限于聯句。
【賦韻】
即分韻，舊時作詩的方法之一。賦是給予或分配的意思。（參見“分韻”條）
【限韻】
指數人一起寫詩填詞時，限定一個韻，依韻成篇。限韻有兩種情況：⑴限韻不限字。⑵限韻也限字，即限定用某韻中的某幾個字。
【和詩】
指作詩與别人相互唱和，多用于詩人間的酬答，和詩有不限定和韻或限定和韻兩種方式。
【分題】
舊時作詩方法之一。詩人聚會，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》謂：“有分題”。自注：“古人分題，或各賦一物，如雲送某人分題得某物也。或日探題。”分題有時也分韻，但不限制。
【口占】
指作詩的一種方式，不拟草稿，随口吟成。如随口吟成絕句或律詩一首，稱做“口占一絕”或“口占一律”。
【口号】
⑴古體詩的題名。表示作詩未似草稿，随口吟成，與“口占”相似。如南朝宋鮑照《還都口号》。唐李白、王維、杜甫等都有口号詩。⑵頌詩的一種。宋時皇帝每當春秋節日和皇帝的生日舉行宴會，樂工緻辭，然後獻詩一章，歌功頌德。這種詩稱做口号。見《宋史·樂志》。
【聯句】
寫詩的一種方式。兩人或數人共作的一詩時，人各一句或幾句，輾轉相繼而成篇，叫聯句。相傳漢武帝與群臣合作的《柏梁台詩》，為聯句之始，不可信。此作詩方式起于南朝，沿至唐代較風行。
【集句】
用前人一家或數家的詩句，拼集而成一詩的作詩方式。晉代傅鹹的《七經詩》為現存最早的集句詩。宋代集句之風，更為盛行，王安石亦工于此。明代傳奇中的下場詩也多為集句詩。
【賦得】
凡指定、限定的詩題，例在題目上加“賦得”二字。南朝時已有此作，如梁元帝有《賦得蘭澤多芳草》一詩。試貼詩、應制之作、詩人集會分題、即景賦詩者，亦都常在題首冠以“賦得”二字。
【首聯】
指律詩的第一、第二兩句。律詩共八句，每兩句為一聯，一首詩分成四聯，一、二句叫首聯，三、四句叫颔聯，五、六句叫頸聯，七、八句叫尾聯。首聯不必對仗。
【颔聯】
指律詩的第二聯（三、四兩句），必須對仗。參見“首聯”條。
【頸聯】
指律詩的第三聯（五、六兩句），必須對仗。參見“首聯”條。
【尾聯】
指律詩的第四聯（七、八兩句），不必對仗。參見“首聯”條。
【平仄】
聲律專名。古漢語聲調分平、上、去、入四聲。平，指四聲中的平聲。仄，指四聲中的上、去、入三聲。舊時詩詞歌賦及骈文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調和諧，謂之調平仄。
【一三五不論】
作近體詩時調平仄的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。指七言詩句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須依照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣，簡單明快，便于記憶，但不全面、不準确，不能概括近體詩調平仄的複雜變化。
【三平調】
詩律術語。指詩句末尾連用三個平聲。此為作近體詩的大忌，而又是古體詩的典型特征。
【狐平】
詩律術語。律詩大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必須是平聲，否則就是“犯狐平”，也就是說，除了韻腳之外，隻餘一個平聲，是不許可的。倘若用了仄聲字，則要采取“拗救”的辦法。
【出句】
律詩、絕句都以兩句作為一聯，上句叫“出句”，下句叫“對句”。
【對句】
見“出句”條。
【律句】
指按照平仄規律所寫的詩句。律詩、絕句都必須用律句，唐以後的古風，有的也有用律句。
【對仗】
詩律術語。辭賦、骈文、詩、詞中的對偶句。上下句詞語相對，句法結構一緻，稱對仗。“仗”，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻。對仗要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞等。一般還要求同類事物相對，如天文對天文，草木對草木。
【工對】
也稱嚴對。詩律術語。指工整的對仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分别整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若幹小類，也分别相對嚴整。
【寬對】
詩律術語。比工對放寬要求的對仗。即兩句在大的方面做到相對，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對。如王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。“塞”、“天”相對，但“塞”為地理，“天”為天文，天文對地理，不為工整，但有近似之處，可以為對。
【借對】
亦稱假對。詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的甲義，同時又借用乙義或丙義，構成工對。如杜甫《曲江》詩中：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”尋常是平常的意思；又，古時八尺為尋，兩尋為常，借“尋常”對“七十”，是數詞對數詞。還有借字音的，如唐劉長卿《重别薛六》詩中：“寄身且喜滄海近，顧影無如白發何。”“蒼”，對“白”字，是也顔色詞。
【當句對】
詩律術語。在一句中自成對仗。如杜甫《白帝》詩中：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”“戎馬”對“歸馬”後句“千家”對“百家”，句中自對。
【隔句對】
亦稱扇對。詩律術語。詩詞中不是相連的兩句對仗，而是隔句相對，第一句對第三句，第二句對第四句。如《詩經·采薇》中：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，兩雪霏霏。”“昔我往矣”對“今我來思”，“楊柳依依”對“兩雪霏霏”。
【錯綜對】
詩律術語。亦稱犄角對、交股對。兩句相對，其中的字詞，不是依次相對，而是交錯相對。如唐李群玉《杜丞相宴中贈美人》詩中：“裙拖六幅湘江水，鬟聳巫山一段雲。”“六幅湘江”與“巫山一段”交錯為對。
【流水對】
詩律術語。凡對偶的上下兩句意思相貫串，其次序不能颠倒，下句是上句意思的延伸，似水順流而下，稱流水對，亦稱串對。如杜甫《聞官軍收河南河北》：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”
【合掌】
詩病例的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗出句和對句完全或基本同義，稱為合掌。此為作詩大忌。
【詩話】
⑴評論詩歌、詩人、詩派以及紀錄詩人議論、行事的著述，是我國古代詩歌評論的一種特有的形式。以“詩話”名篇者起于宋代歐陽修《六一詩話》，其後司馬光、張戒、楊萬裡、嚴羽等不下百餘家詩話相繼問世，元、明、清各代，亦頗多此作。傳世的詩話大部分被收入《曆代詩話》、《曆代詩話續編》、《清詩話》等。⑵古代說唱藝術的一種。其體制是韻文與散文相同使用，韻文多是通俗的七言詩贊。宋元間刊印的《大唐三藏取經詩話》，為現存最早的一部作品。
